La Technique de la Peinture à l’Huile Classique par Lorna Vanparys (scroll down for English)
Dans cette étude de la technique des maîtres anciens, l’étudiant va créer une nature morte : depuis la préparation de la toile, il passera par les couches multiples jusqu’à l’œuvre vernie. Le cours consiste en plusieurs sections : dessin au fusain, la couche « Grisaille », la couche morte, les couches de couleurs, les glacis et les vernis. Les interruptions seront illustrées de petites conférences sur des sujets aussi divers que l’emploi de la colle de lapin, la palette de Rubens ou la technique des « jus » des peintres abstraits Japonais, pour n’en donner que trois exemples.
La technique de la peinture classique offre une connaissance fondamentale de la peinture à huile, de son héritage et ses possibilités dans l’art contemporain.
Ce cours peut être utile à l’amateur qui cherche une connaissance fondamentale ou aux artistes établis qui veulent intégrer la peinture à l’huile dans leurs travail.
Trame du Stage
Introduction
Le secret de Van Eyck.
Préparation de la toile
colle de lapin sur lin cru
enduit et papier verre
Commentaire : les supports variés (coton, lin, rayonne).
Dessin du sujet
crayon, fusain, composition
Commentaire :
Camera Obscura – Vermeer
Camera Lucida – Hockney
Composition :
triangle – da Vinci
rond – Rubens
carré – Mondrian
Grisaille – « sous couche », « Penumbra », « Imprimatura »
étude de l’ombre et lumière
couche translucide à la térébenthine
Palette : noir
Commentaire : les brosses, formes, variétés, usages.
Couche Morte
étude de formes, tons, et des gris.
Palette : blanc, noir, jaune ocre, rouge ocre, bleu céruléen
Commentaire : les toiles, tissage, réparation.
Couleurs
mélange avec térébenthine, huiles
peinture des détails
Palette : blanc, bleu d’outre-mer, bleu céruléen, bleu de Prusse, terre d’ombre brûlée, terre de Sienne brûlée, jaune de cadmium, orange de cadmium, rouge de cadmium, vert de cadmium, brun transparent, ocre, noir.
Commentaire : bistre, empâtements, palettes, matériaux, entretien.
Glacis
couleur demi-transparente, points forts
Commentaire : huile de lin, huile de pavot fixatifs, siccatifs, l’ambre.
Vernis
l’usage du vernis à retouche, protection finale.
Commentaire : signature, encadrement.
Usage de la peinture à l’huile
avec l’acrylique, dans les collages, sur métal.
dans la peinture abstraite (Zao Wou-Ki, Chu Teh-Chun).
Ce cour intensif et privé est organisé à l’atelier Lorna Vanparys dans le sud de France.
The Classical Oil Painting Technique by Lorna Vanparys
In this study of the Old Master’s technique of oil painting, the painter will take a still-life subject through a multiple layer method from priming the canvas to a luminous, varnished, finished work. The course consists of the following sections : charcoal drawing, “Imprimatura” layer, “Grisaille” layer, Dead layer, color layers, glazes and varnishes. There will be short lectures during the course on related subjects . The use of rabbit glue, the palette of Reubens or the layer method of abstract Japanese oil painting are three examples. The classical technique of the Old Master’s provides a fundamental understanding of oil painting, it’s properties, it’s heritage and it’s possibilities for contemporary art making.
This course is useful for beginner painters who seek a basic understanding of oil painting or established artists who seek to integrate oil paint in their work.
Course Outline
Introduction to the method
The secret of Van Eyck
Preparation of the canvas
rabbit glue on raw linen.
gesso and sandpaper.
Comments : various supports, (cotton, linen, rayon), animal glues, history and demonstration of their use, gesso recipes – 14th c. to present.
Drawing the subject
pencil, charcoal, composition.
Comments
Camera Obscura – Vermeer
Camera Lucida – Hockney
Composition
triangle – da Vinci
round – Rubens
square – Mondrian
Grisaille – “underpainting”, “Penumbra”, “Imprimatura”
Light and shadow study in a thin layer with turpentine, no details.
Palette : black.
Comments : brushes, their uses, care, shapes, different bristles.
Dead layer
Shape study and tones.
Add tone to main masses in thin layers with turpentine, add details mixing greys.
Palette : white, black, yellow ochre, red ocher, cerulean blue.
Comments : canvas, different weaves, repair.
Colors layers
mixing colors with turpentine and oil, paint in the details.
Palette : ultramarine blue, cerulean blue, prussian blue, burnt umber, burnt sienna, cadmium yellow, cadmium orange, cadmium green, cadmium red, transparent brown, ocher, black, white.
Comments : bistre, empatement, mixing skin colors, perspective of color, various palettes (Rubens, Dali and others).
Palettes, materials and maintenence.
Glazing
transparent and semi-transparent colors with oil, add highlights.
Comments : oils linseed, poppy seed oil, fixatives, siccatif, amber.
Varnish
use of retouching varnish in layers, as a fixative, use with oil, use with turpentine, when not to use, final protection.
Comments : workable and Damar varnish, recipes, 14th c. to present signing and framing.
Oil paints and contemporary mediums and styles
How to use oil paints with acrylics, with collage, with leaf metals, encaustics
Oil paints in abstract work (examples : Zao Wou-Ki, Chu Teh-Chun).
This intensive, two week private course is given at the studio Lorna Vanparys in southern France.